京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演(yǎn)行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角(jiǎo)色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征(zhēng)和表演特(tè)点，大致分为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮(bàn)演各种(zhǒng)不同(tóng)年(nián)龄、性格、身份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故(gù)反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题(tí)的开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地位低(dī)下的次要角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展而(ér)来，按(àn)照南昆的路子(zi)，包括(kuò)老生、副末(mò)、老外(wài)三个家(jiā)门(mén)，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红(hóng)生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的(de)大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大(dà)区(qū)别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原(yuán)在书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么南(nán)方演出的三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽(huī)班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地方(fāng)民间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧(jù)形成后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播(bō)中(zhōng)国传(chuán)统艺(yì)术(shù)纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是(shì)某个(gè)人(rén)凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生(shēng)活(huó)现象的观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形成了一(yī)整套完(wán)整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐(lè)舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的(de)涂(tú)面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵(guì)州(zhōu)的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的(de)由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发(fā)展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台(tái)上的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有二(èr)百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。