春有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而(ér)长声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句以及(jí)春有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)代(dài)表什么(me)意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)出自(zì)，年年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗(shī)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃(táo)花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时节不知(zhī)又有谁还能(néng)看(kàn)见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的(de)落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华(huá)的红颜少(shǎo)年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而(ér)他从(cóng)前(qián)亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台(tái)，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花长(zhǎng)叹(tàn)息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相(xiāng)识(shí)，三春(chūn)行(xíng)乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子(zi)的面部(bù)画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富贵(guì)无常(cháng)的(de)感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群(qún)处于封建(jiàn)社会下层的男女老少的(de)共同命运，因(yīn)而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世(shì)”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然(rán)而(ér)时光(guāng)易(yì)逝，此时(shí)的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不(bù)知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的(de)感(gǎn)伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下十(shí)句，写(xiě)年轻的洛阳(yáng)女儿面对(duì)漫天飞舞的落花(huā)生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际(jì)上是由大自然(rán)的变化而联想到美(měi)的(de)短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风”则揭(jiē)示(shì)人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整(zhěng)的对句(jù)集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易老世事(shì)无常的(de)感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意(yì)境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是(shì)一(yī)个美(měi)貌少年，从前(qián)他(tā)也常和(hé)公子王孙一(yī)起，在(zài)树下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗(shī)人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对(duì)美的(de)短暂和生命的有限(xiàn)的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强了诗歌的(de)艺(yì)术(shù)感染力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点明(míng)主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)”两句(jù)感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华(huá)热(rè)闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的(de)鸟雀(què)在清(qīng)冷(lěng)的(de)暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的(de)再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警(jǐng)的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人(rén)生青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人(rén)不用“女子”和(hé)“春花”对(duì)比(bǐ)，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比，不仅是由于七(qī)言诗字数的(de)限(xiàn)制(zhì)，更(gèng)由(yóu)于(yú)要(yào)包括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握自己命运的(de)可怜人(rén)，其(qí)中也包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的产生与流(liú)传，既反映人们(men)爱惜(xī)诗人的(de)才华，同情他的不(bù)幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近(jìn)体及(jí)梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而(ér)自成(chéng)一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙(xù)事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了(le)封建制度束缚戕(qiāng)害人才的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和歌(gē)楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的情人(rén)表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进(jìn)士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传(chuán)。

春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负(fù)的意(yì)思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信(xìn)，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花事时间，花信从大(dà)寒梅花(huā)开始，一(yī)节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风变成了(le)东风，冰雪(xuě)的世界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出处是

　　出自一幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁(suì)岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照(zhào)一定的(de)季节时令(lìng)而活动的，其(qí)活动与气候变化息(xī)息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成(chéng)了季节的(de)标志(zhì)，如植物的(de)萌芽、发叶(yè)、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都(dōu)与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大(dà)自然的(de)这(zhè)些(xiē)节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观(guān)察(chá)自然(rán)的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别(bié)为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似代表什(shén)么(me)意思(sī)，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看着(zhe)桃花李花(huā)因凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节(jié)不知又(yòu)有谁还能看见那(nà)繁花似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城(chéng)东凋零的(de)桃(táo)李花(huā)了，而(ér)今人却(què)依旧(jiù)对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花(huā)依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这(zhè)白(bái)头老翁(wēng)当年曾(céng)与公子王孙(sūn)寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀在(zài)府(fǔ)第(dì)楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里(lǐ)去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲(bēi)白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城(chéng)东，今(jīn)人(rén)还对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同(tóng)。

　　寄(jì)言全(q10克是几两uán)盛红颜(yán)子，应(yīng)怜(lián)半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三(sān)春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促、红颜(yán)易老(lǎo)的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜(yán)女子(zi)的(de)未(wèi)来(lái)不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的(de)今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女子和白(bái)头老翁(wēng)的具体命运(yùn)加以典型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下(xià)层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳(yáng)已(yǐ)是落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的(de)感伤和惋(wǎn)惜(xī)，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然(rán)的(de)变化(huà)而(ér)联想到(dào)美的短暂和人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子”以下十句，概括(kuò)叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一起，在树下(xià)花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上权臣贵(guì)戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经历(lì)过的一段富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐(lè)到(dào)孤苦的(de)生(shēng)活，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的(de)怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发了对美(měi)的(de)短暂和生命的(de)有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而(ér)增强了(le)诗歌的(de)艺(yì)术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝(sī)”两(liǎng)句感(gǎn)叹美(měi)貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的(de)基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自(zì)东(dōng)汉宋子(zi)侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精当，语(yǔ)言(yán)精(jīng)粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年”的(de)颠(diān)倒(dào)重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝(shì)的无情事实和(hé)听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的形象(xiàng)比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时(shí)而(ér)人生青春不再的对比(bǐ)，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命运的可(kě)怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少关于(yú)这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸(xìng)，也表(biǎo)明(míng)这诗情(qíng)调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会(huì)汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运用(yòng)各种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向(xiàng)遗弃(qì)她的情人表示决绝(j10克是几两ué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐(xié)，艺(yì)术(shù)性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年(nián)—约(yuē)680年(nián)），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如(rú)约而至，到(dào)了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界(jiè)也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个(gè)句子的出(chū)处(chù)是

　　出自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负;你若(ruò)约,我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每租运年春季(jì)如(rú)约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化(huà)息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物(wù)的(de)萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的(de)这(zhè)些节律现(xiàn)象叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二(èr)十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的(de)三候(hòu)分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟(zhì)负(fù)冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三(sān)候望春(chūn)”。

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